洪深（1897年12月31日－1955年8月29日），学名洪达，字浅哉，又字潜斋，号伯骏，江苏武进人。中国电影戏剧理论家、剧作家、导演。笔名有庄正平、乐水、有深、肖振声等。

生平

　　1915年，洪深写了第一个有对白的剧本《卖梨人》，接着又创作了《贫民悲剧》，从此走上戏剧创作的道路，成为话剧运动的奠基人之一。

　　1916年夏天，洪深赴美国留学，先学陶瓷工程，后来专攻戏剧。1922年回国后，除先后在复旦、暨南、山东、中山、厦门、北师大等大学任教外，他主要从事戏剧和电影编导工作。

　　1923年，他加入了戏剧协会，参加并领导过复旦剧社、南国社，对中国现代话剧的形成和剧场艺术水平的提高有较大的贡献。

　　1930年洪深加入中国左翼作家联盟和左翼戏剧家联盟，至1932年，相继写出了反映江南农村农民生活与斗争的农村三部曲：《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》。这些是洪深的代表作，也是五四运动以来第一次较全面反映农民的苦难生活及其英勇斗争的优秀剧本，具有强烈的反帝反封建的意义。

　　七七事变之前，洪深积极从事国防戏剧活动，写出了一些以抗战为主题的独幕话剧，如：《走私》、《钨》、《咸鱼主义》(与沈起予合作)等，并和夏衍创办了《光明》半月刊，使之成为宣传抗战的重要阵地之一。

　　洪深虽然在美国留学，但却没有崇洋媚外之恶习，1937年他在武汉曾当面批驳了汪精卫的悲观亡国言论。1938年，洪深在周恩来、郭沫若领导下的军委会政治部任戏剧科长，组织了十几个抗敌演剧队深入内地农村鼓动抗日。其间，他以旺盛的革命热情，写了《飞将军》、《米》、《包得行》等剧本，对推动抗日运动起了积极作用。

　　1941年皖南事变后，洪深先后在桂林、重庆、昆明等地导演了《再见吧香港》、《法西斯细菌》(夏衍所作)、《祖国在呼唤》、《草莽英雄》等剧，有力地配合了反对国民党政府破坏抗战，破坏团结的斗争。抗战胜利后他回到上海，除在复旦、上海剧专任教外，还编导了《丽人行》、《关不住的春光》等剧目。

　　洪深与群众联系广泛，为人热情诚恳，待人平等，他学识渊博，熟悉中外文学和话剧，对中国古典戏曲和民间艺术也有精辟的见解，具有真正人民艺术家的气质与魄力。

　　1955年，洪深逝世，时年61岁。

文学风格

　　洪深写社会之实，也写内心之实；他尝试发掘人物的内心世界，表现人物的心理状态，这点是当时的剧作家、小说家较少用的。洪深内心写实的作法，受到美国剧作家尤金·奥尼尔(Eugene O'Neill)作品《琼斯皇》影响，作品大多具现实与教育意义。

着作

《卖梨人》、《贫民悲剧》(1915，就读清华大学时作，后《贫》剧收录于《洪深戏曲集》)

《赵阎王》(1922，任教北京大学时作)

《少奶奶的扇子》(1924，戏剧协社时期作)

《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》(1930，合称《农村三部曲》，主编时事新报副刊时期作)

《走私》、《咸鱼主义》、《钨》、《汉宫秋》、《多年媳妇》(1936，明星公司时期作)

《包得行》、《黄白丹青》、《女人女人》、《鸡鸣早看天》(1940，军委会政治部三厅戏剧科长时期作)

《这就是美国的生活方式》(1951)

评价

作为中国接受过西方系统戏剧训练的第一人，洪深开创了数个第一：

1.确立「话剧」的名称

2.最先建立起了话剧的专业导演职能和正规排演制度

3.在中国最早写出完整的电影剧本：《申屠氏》

4.编写了中国第一部有声电影的剧本：《歌女红牡丹》

　　夏衍曾说：『洪深在话剧创作、导演、表演上作了全面的实践和不断进行理论方面的探索，对我国现代话剧的形成和剧场艺术水准的提高做了奠基的工作。』

参考资料

黄维梁：《中国现代文学导读》，扬智文化，2004年9月，ISBN: 9578186614

佚名 《中国现代文学史》，炽天使书城：[1]

外部连结

人民网：历史上的今天2003年8月11日